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所在分类:生活服务 > 其它行业时间:2026-2-7 13:00:42

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我们今天讲的传记式虚构,《微渺人生》当然是个代表作,但是更具代表性的还是关于历史上的人物、真实的人物这类作品。
为什么从20世纪80年代至今,传记式虚构在法国成为了一个文学潮流?一方面就是我刚才讲的人物塑造的回流,从那种新小说的不及物写作,回到重新要谈论主体、大的历史、大的社会转型这样的一些及物性的写作,那么他们就会上溯到西方的一些文学资源,特别是传记。
在传统上,有的时候这些传记甚至会被归类成历史学家的著作,因为都是大部头的生老病死,比如说写凯撒的传记,动辄要上千页,这时候可能你的语言就会泥沙俱下,不一定那么精雕细琢。
但是在历史长河中,有一些作品已经有一点传记式虚构的苗头了,比如说古罗马时期普鲁塔克的《希腊罗马名人传》,书里有一些栩栩如生的形象,然后是《罗马十二帝王传》,以及中世纪的《金色传奇》。
这是西方传记的一个传统,从古代传统到了近现代的法国,有一部对米雄这一代作家启发比较大的作品,那就是施沃布的《假想人生》或者译为《想象人生》《虚构列传》。
它每篇大概五六千字,可能是关于一个古希腊美少年的,可能是关于一个古罗马的哲学家,各行各业的,可能也有一些小人物。
《假想人生》的作者,生活在19世纪,和兰波、马拉美同一个时代。
和米雄差不多同时期的基尼亚尔,根据一个古罗马女书记官阿普罗尼亚·阿维蒂亚的生平故事,摘取了她的一些日记,拼凑出一个人的生平。
他说这种写法受到了日本的一种古代传记,比如清少纳言写的《枕草子》的影响,好像是一些零散的段落,但是能够拼凑起来。
虽然不是那种特别线性的,但是可以让一个人物变得立体。
马瑟和米雄年龄差不多。
他写的《前世》,是说像波德莱尔这样一些诗人,可能就是作者的前世之身。
作者行走在巴黎的街头上,有一种灵魂附体的感觉,可能波德莱尔进入了他的身体和思想,他要继续写波德莱尔,同时又把自己对波德莱尔阅读的感受,以及自己成长过程中一些历史人物跟自己的交集,都统而化之地融入一个篇幅很短的作品。
虽然这些书篇幅不长,但其实很见功力。
这些作家要动笔写,有的放矢地写,既有考据上的功夫,同时又保留了自身作为诗人、作为散文家的想象力和创造力,所以是介乎两者之间,受法国的大众读者和学院读者的广泛欢迎。

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2026-02-07

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