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难道中国绘画真的这样没什么道理吗？绝不会，我们只翻史书就可相信它有它的光荣过去。
譬如在南齐时谢赫已定六法，千年以后，还可作为品评绘画的金科玉律。
现在唐画虽不可多见，宋元人的作品，研究艺术的人见了还是点头倾服的委实不少。
可见绘画的没落，只是后人没出息罢了。
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我们既然用了一二千年的笔墨，特别讲求笔墨也是当然的事了。
我们平常看画为什么说这幅用笔好，那幅墨色差呢？怎叫用笔，我们可以用张彦远（唐人）的话解说。
他说，“象物必在形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔，”这也就是说虽有物意，用笔若差也不成画，用笔在画上也是很重要的了。
郭若虚（宋）说顾恺之的用笔是“坚劲连绵，循环超忽，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神”（张彦远《历代名画记》）。
这是说他的用笔好处该快处快，该缓处缓，没有一笔不接气的，先定了意下笔便能传神了。
顾恺之现存的《女史箴》及《班姬图》的衣褶线条便可明白郭说他的好处在哪里了。
其实说到底，黄历里的宜忌吉凶，并不是让我们被规矩束缚，而是老祖宗根据天时地利总结出来的智慧，帮我们顺应自然气场，避开不必要的麻烦。
就像这天，每个生肖都有适合自己的节奏，顺着节奏走，就能少走弯路；逆着气场来，就容易磕磕绊绊。
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